去年，Burberry在北京開展的3D時(shí)裝秀上，數(shù)位模特不僅將傳說(shuō)中的“穿人術(shù)”真實(shí)再現(xiàn)，更有兩位模特迎面對(duì)撞成一股“白煙”的靈異現(xiàn)象，引來(lái)現(xiàn)場(chǎng)觀眾一片嘩然。使這個(gè)奇跡發(fā)生的是一種被稱為全息影像的數(shù)字技術(shù)。以激光為光源，再用全景照相機(jī)將被攝體記錄在高分辨率的全息膠片上，從而構(gòu)成3D圖像的效果。Christopher Bailey在秀后透露，這不僅是世界服裝史上的一次大膽嘗試，更是

　　事實(shí)上，Burberry將全息技術(shù)的概念植入時(shí)尚僅僅是個(gè)開始，在年初的Coachella音樂節(jié)上，16年前去世的饒舌歌手Tupac Shakur也因全息影像技術(shù)“死而復(fù)生”。而這股突如其來(lái)的3D技術(shù)撥動(dòng)了一大批以印花聞名的怪才設(shè)計(jì)師的神經(jīng)：Stella McCartney 2013度假系列用布景和小面積的彩色光澤來(lái)響應(yīng)這場(chǎng)潮流逆襲的號(hào)召；Christopher Kane 在2013春夏秀場(chǎng)上將全息“鋪天蓋地”，讓模特身上溫婉的色彩愈發(fā)迷人；Alexander Wang把看似中規(guī)中矩的斜挎包，加以銀白色金屬質(zhì)感折射出彩虹色澤的材質(zhì)，瞬間鑄造出未來(lái)女戰(zhàn)士的裝備行箱；而Theyskens’s Theory更為大膽地利用霓虹色讓人想起了60年代的嬉皮士熱潮，卻曲終未了地用現(xiàn)代感的剪裁將臆想拉回現(xiàn)實(shí)。

以創(chuàng)新精神將數(shù)字科技帶入時(shí)尚圈的完美跨界。

　　如果把全息看做金屬色，未免有些牽強(qiáng)，它不同于金屬色在視覺上的“單刀直入”，反而能折射出千變?nèi)f化的霓虹色，甚至有些“失真”；但又不能與珠光色相提并論，相對(duì)于珠光感的柔潤(rùn)，它卻更為犀利。事實(shí)上，全息的科幻色彩就在于你無(wú)法去判定它究竟由幾種顏色構(gòu)成，或以怎樣的形式出現(xiàn)在大眾的視野中。本季，各大品牌都相繼將目光投向了這股3D潮，從手環(huán)到禮服無(wú)一遺漏。只是全息裝的“不好穿”早已人盡皆知，就連“怪咖女王”Lady Gaga在歐洲頒獎(jiǎng)典禮上的那套全息裙裝，都遭到“火星人下凡”的詬病。這種太過(guò)夸張的色澤唯有和舞臺(tái)裝劃上等號(hào)才讓人覺得稍顯得當(dāng)。畢竟，像Proenza Schouler女郎那樣“武裝到頭腳”也不過(guò)能在秀場(chǎng)上一展風(fēng)采罷了，沒有身材和特殊環(huán)境的支撐，簡(jiǎn)直是挑戰(zhàn)大眾審美的極限。敏銳的設(shè)計(jì)師顯然察覺到這一現(xiàn)象，他們通過(guò)縮小全息銀色的比例將這種強(qiáng)烈的科幻色彩變得更加實(shí)用與生活。對(duì)于此潮物持觀望態(tài)度的你，可以放棄一條Danielle Scutt的萬(wàn)花筒裙，先以一個(gè)Stella McCartney的全息包來(lái)“試水”，要知道在這厄爾尼諾帶來(lái)的冷冬里，沒有什么比這更容易融化全身上下黑灰色的沉悶和冰冷，即便是死寂般的黑夜也會(huì)因全息包帶來(lái)的奇幻色彩而煥發(fā)生機(jī)。

　　不過(guò)，你不必因一線品牌“老辣”的價(jià)格而退避三舍，盡管Holography屬于新興的名詞，其并不屬于高端技術(shù)的屬性范疇意味著你并不需要一擲千金去入一件貴價(jià)貨。相反，像H&M、TOPSHOP等高街品牌早已承載了這股時(shí)尚潮流的神韻，穿上這些全息熱品，相信即便走在街上也會(huì)有在拍科幻大片的風(fēng)采。