《阿凡達(dá)》涉及的技術(shù)突破之多、之復(fù)雜，影響之深遠(yuǎn)，拿一整個(gè)專題來說都不過分。其實(shí)嚴(yán)格來說，卡梅隆并沒有發(fā)明3D攝影，沒有發(fā)明動(dòng)作捕捉，沒有發(fā)明虛擬攝像，但是他前所未有地將這些技術(shù)整合到了一起，并加以優(yōu)化，讓所有這些技術(shù)配合到天衣無縫，最終實(shí)現(xiàn)了那個(gè)絢麗無比的外星世界。這也是卡梅隆最偉大的地方，他的目的永遠(yuǎn)單純：要實(shí)現(xiàn)一種畫面的效果，為的是講好一個(gè)故事，而不是為了某個(gè)技術(shù)的突破。

 
3D電影《阿凡達(dá)》中的動(dòng)作捕捉技術(shù)

對(duì)于動(dòng)作捕捉技術(shù)，尤其是面部捕捉，卡梅隆其實(shí)在1995年就已經(jīng)想好了解決方案：頭戴式表情捕捉系統(tǒng)——一個(gè)頭盔，前置一個(gè)廣角攝像頭，在演員的面部點(diǎn)上動(dòng)作捕捉點(diǎn)（使用綠色墨點(diǎn)，方便識(shí)別），拍下演員的所有表情變化，同時(shí)也不影響身體動(dòng)作的捕捉。事實(shí)上，他們最終也是這樣實(shí)現(xiàn)的。

 
3D電影《阿凡達(dá)》中的動(dòng)作捕捉技術(shù)

《阿凡達(dá)》建立了有史以來最大的虛擬拍攝實(shí)驗(yàn)室，140個(gè)專用攝像機(jī)，8臺(tái)高清參考攝像機(jī)，并且使用了大量的輔助用具——武器、馬匹、服裝和掛飾等等，甚至在這些道具上也安置了相應(yīng)的動(dòng)作捕捉標(biāo)示點(diǎn)。

《阿凡達(dá)》在動(dòng)作捕捉方面的意義在于實(shí)現(xiàn)了前所未有的逼真虛擬生命，讓觀眾一掃之前數(shù)碼角色給人帶來的隔離感，成功跨越了“詭異谷”——很多人這么說的。但是實(shí)際上《阿凡達(dá)》中的角色都是外星人——誰(shuí)見過外星人？真正最難做的是現(xiàn)實(shí)中的人，大家再熟悉不過的這些角色。知道了這一點(diǎn)，你就會(huì)明白下一年的《創(chuàng)：戰(zhàn)紀(jì)》是何等的來之不易。