從黃梅戲《牛郎織女》到舞臺(tái)劇《愛在愛時(shí)·月亮》，從情景音舞詩(shī)畫劇《天安門》到虛擬歌星“初音未來(lái)”的演唱會(huì)……走入劇場(chǎng)的觀眾，或許可以發(fā)現(xiàn)，如今的舞臺(tái)作品再不是印象中的“一桌二椅”了。隨著高科技的不斷介入，隨著內(nèi)容與技術(shù)的日益融合，演藝業(yè)這一“現(xiàn)場(chǎng)的藝術(shù)”，正以其日益提升的表現(xiàn)力和感染力，吸引著越來(lái)越多的觀眾重新走進(jìn)劇場(chǎng)。
升級(jí)的舞臺(tái)
五月下旬，在北京新國(guó)展舉辦的一場(chǎng)演藝設(shè)備技術(shù)展上，浙江大豐公司展出的“組合式舞臺(tái)升降臺(tái)模型”把觀眾的視線重新帶回了2012年的央視春晚舞臺(tái)。
三十而立的央視春晚，固然已經(jīng)成為了眾多電視觀眾除夕之夜不可或缺的一道“正餐”，卻也因?yàn)槿缃竦奈幕M(fèi)日趨多元而備受挑戰(zhàn)。如何吸引更多的觀眾，尤其是年輕觀眾，無(wú)疑是擺在編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)面前的最大難題。
呈現(xiàn)在海內(nèi)外觀眾面前的春晚舞臺(tái)表明，編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將重要的突破點(diǎn)放在了技術(shù)上。
這是一個(gè)顛覆了許多人固有印象的奇幻舞臺(tái)：“長(zhǎng)江，長(zhǎng)城……”伴隨著華人歌手張明敏的歌聲，主舞臺(tái)上聳立起的“城墻”，與LED屏幕中的長(zhǎng)城影像交相輝映，瞬間把觀眾都帶到了長(zhǎng)城現(xiàn)場(chǎng)；而王菲、陳奕迅的《因?yàn)閻矍椤讽懫穑枧_(tái)中間突然升起了一座橋，把一對(duì)“戀人”相隔兩岸的意境展現(xiàn)得淋漓盡致。
在這里，舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備不再僅僅是搬運(yùn)實(shí)體道具的工具，而是與虛擬道具巧妙結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了虛實(shí)互補(bǔ)的效果。
之所以如此神奇，是因?yàn)?012年的春晚舞臺(tái)實(shí)現(xiàn)了技術(shù)升級(jí)——將舞臺(tái)升降臺(tái)由原先的6塊增加為304塊。舞臺(tái)設(shè)備專家俞健、魏發(fā)孔表示，由于升降臺(tái)數(shù)量多達(dá)304塊，且每塊升降臺(tái)面積小，所以，能夠組合成非常豐富的造型；每種造型的運(yùn)行時(shí)間很短，相比傳統(tǒng)道具更換要快得多；能隨時(shí)調(diào)整，改變形狀和速度，給演出帶來(lái)非常靈活的變化。再加上表面的LED屏的配合，可以呈現(xiàn)給觀眾更為逼真的場(chǎng)景。
這一組合式舞臺(tái)升降臺(tái)，突破了基坑淺、晃動(dòng)大、通訊難、精度高等多個(gè)關(guān)鍵技術(shù)難點(diǎn)，開啟了嶄新的舞臺(tái)概念，為今后的舞臺(tái)工藝、舞美設(shè)計(jì)，尤其是電視演播廳的舞臺(tái)設(shè)計(jì)帶來(lái)革命性的變化。俞健和魏發(fā)孔都這樣認(rèn)為。
而龍年春晚的舞臺(tái)效果，不僅得到了專家的認(rèn)可，也被多數(shù)觀眾所認(rèn)同。在一家網(wǎng)站所做的“您認(rèn)為本屆央視春晚最值得稱道的創(chuàng)新和改變是什么”的調(diào)查中，58.6%的觀眾把票投給了“舞美設(shè)計(jì)科技感十足，LED屏很絢麗”。
“融合”帶來(lái)無(wú)限可能
給舞臺(tái)帶來(lái)顛覆性變化的不僅是升級(jí)了的燈光、音響、舞臺(tái)機(jī)械。隨著更多高新科技的介入，舞臺(tái)這一“現(xiàn)場(chǎng)的藝術(shù)”正變得比以往任何時(shí)候都神奇。
轉(zhuǎn)企改制后組建的安徽演藝集團(tuán)，除了依靠體制機(jī)制改革盤活存量，同時(shí)將眼光投向了先進(jìn)科技。各種新興科技手段的出現(xiàn)，讓傳統(tǒng)戲劇形式已不能滿足群眾需要。安徽演藝集團(tuán)希望借助于新科技，探索推動(dòng)傳統(tǒng)藝術(shù)樣式發(fā)展的新路徑。
經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)間的市場(chǎng)調(diào)研，2010年，集團(tuán)所屬安徽省黃梅戲劇院謀劃推出了一臺(tái)3D全息黃梅戲《牛郎織女》。他們將3D技術(shù)運(yùn)用于傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)，以3D技術(shù)來(lái)配合舞臺(tái)美術(shù)的水墨化呈現(xiàn)。
這出高科技版的《牛郎織女》不再局限于用幕布來(lái)呈現(xiàn)演出場(chǎng)景，而是將劇中的景延伸到整個(gè)劇場(chǎng)，觀眾一走進(jìn)劇場(chǎng)就可以感受到天宮的情景和氣氛，水墨效果的云卷就在頭頂之上；劇中的魔幻場(chǎng)景，運(yùn)用了科技手段來(lái)呈現(xiàn)，如陪伴牛郎的老牛會(huì)在一定的情景中一會(huì)兒變成人，一會(huì)兒變成牛，給人亦真亦幻的全新感受。
如今，3D版的《牛郎織女》得到了越來(lái)越多的觀眾的好評(píng)。安徽演藝集團(tuán)副總經(jīng)理、省黃梅戲劇院院長(zhǎng)蔣建國(guó)表示，今后，他們準(zhǔn)備打造一個(gè)3D系列工程，劇種包括安徽的黃梅戲、徽劇和廬劇，要將更多的傳統(tǒng)戲搬上3D熒屏。
事實(shí)上，將內(nèi)容與先進(jìn)技術(shù)相融合，已經(jīng)成為了各地眾多演藝單位和演藝工作者的自覺(jué)選擇。在深圳，創(chuàng)作者將全息立體成像技術(shù)應(yīng)用于音樂(lè)舞臺(tái)劇《愛在愛時(shí)·月亮》，借助于全息投影技術(shù)，演員可以與鄧麗君、梅艷芳、張國(guó)榮這些逝去的偶像對(duì)唱、互動(dòng)；在北京，借助全息技術(shù)、幻影成像、現(xiàn)場(chǎng)3D等多種高科技手段創(chuàng)作的情景音舞詩(shī)畫《天安門》，讓觀眾身在劇場(chǎng)，卻可以跨時(shí)空領(lǐng)略北京風(fēng)情，讓許多觀眾發(fā)出了“原來(lái)演出竟然如此神奇”的驚嘆。
“以前，舞臺(tái)上的道具布景需要一件一件實(shí)打?qū)嵉刈龀鰜?lái)，而借助于先進(jìn)科技，比如虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)等，不僅可以實(shí)現(xiàn)原先的效果，而且能夠有更多的突破。” 中央歌劇院藝術(shù)產(chǎn)業(yè)部主任杜錦指著辦公室墻上的演出海報(bào)對(duì)記者說(shuō)，迅猛發(fā)展的科技給舞臺(tái)藝術(shù)帶來(lái)了更多的可能性。
虛擬的偶像
能夠現(xiàn)場(chǎng)即時(shí)互動(dòng)，是演藝業(yè)的獨(dú)特魅力之一。高新科技的介入，為觀眾參與到舞臺(tái)作品之中、與角色展開即時(shí)互動(dòng)提供了途徑，這無(wú)疑增強(qiáng)了作品的感染力，也讓更多的觀眾走進(jìn)了劇場(chǎng)。
而如果這個(gè)明星就是您自己“培養(yǎng)”的，那么他的演出您還會(huì)拒絕么？
2007年，日本科技公司Crypton創(chuàng)造了虛擬偶像“初音未來(lái)”。最初，她是一個(gè)在電腦上運(yùn)行的軟件。消費(fèi)者把她“請(qǐng)”回家后，可以通過(guò)編程，讓“初音未來(lái)”在電腦上演唱任何歌曲。
這位扎著兩條綠色長(zhǎng)辮子的虛擬歌星被設(shè)定成16歲。她的嗓音以日本女歌手藤田咲的聲音為樣本，通過(guò)雅馬哈的Vocaloid系統(tǒng)創(chuàng)造出極具數(shù)字感的聲線。
極強(qiáng)的參與性，讓“初音未來(lái)”踏入歌壇后飛速走紅。發(fā)行兩年來(lái)，僅日本網(wǎng)友為她制作的歌曲以及MV就超過(guò)2萬(wàn)支，而以“初音未來(lái)”名義發(fā)售的單曲銷量更打入了日本的權(quán)威排行榜。2009年，“初音未來(lái)”舉行了她的第一場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)演唱會(huì)，近3000張門票瞬間被一搶而空，有3萬(wàn)人通過(guò)付費(fèi)網(wǎng)絡(luò)觀看演出。
類似的虛擬偶像，還有街頭霸王樂(lè)隊(duì)、瘋狂青蛙樂(lè)隊(duì)等等。這些擁有強(qiáng)大感染力、吸引力的虛擬偶像，無(wú)疑給演藝業(yè)注入了新的活力。
事實(shí)上，這股風(fēng)潮已然刮到了內(nèi)地，并給內(nèi)地演藝者帶來(lái)了新的啟示。目前，已有演出公司準(zhǔn)備在上海為“初音未來(lái)”舉辦演唱會(huì)，而上海已有高校開設(shè)“數(shù)碼影視虛擬表演與主持”專業(yè)方向，準(zhǔn)備培養(yǎng)此一領(lǐng)域的專業(yè)人才。
