但問題是，之前那些嘗試在細(xì)節(jié)還原和現(xiàn)場效果上，完全比不上今年日本的這次。讓人不禁感慨技術(shù)上真的還存在差距。
但是其中的差距究竟在哪？這次高等級的復(fù)活鄧麗君，是否意味著全息投影技術(shù)應(yīng)用已經(jīng)徹底成熟？帶著這些問題，我們來一次小小的全息探秘。
但是別急，咱們先從什么是全息投影開始，最后再講日本的黑科技…
從科學(xué)到娛樂：全息投影應(yīng)用史
所謂“全息”，是一個完全來自于科學(xué)體系，而非物理世界中的概念。
對于傳統(tǒng)的影像記錄，比如照片拍攝來說，都是記錄物體呈像的光強，得到的是包括顏色、輪廓等等信息的2D畫面。而在光強之外，物體影像其實還有相位信息。相位信息記錄了物體與觀察視角間的距離、運動軌跡、空間關(guān)系等信息，如果能把這部分信息也通過技術(shù)留存下來，那么就相對的獲得了物體的“全部信息”——也就是所謂“全息”。通過這種方式獲得的靜態(tài)或者動態(tài)呈像，就不是2D而是3D的了。
全息技術(shù)最廣泛的應(yīng)用，就是全息投影。一般來說，全息投影的思路是通過光的干涉和衍射原理，來記錄并再現(xiàn)物體的三維信息。1947年，英國物理學(xué)家丹尼斯·蓋伯在研究增強電子顯微鏡性能手段時偶然發(fā)明了全息投影術(shù)，很快這項技術(shù)被申請了專利，并獲得了1971年的諾貝爾物理學(xué)獎。
最開始，全息投影被應(yīng)用于電子顯微技術(shù)中，作為一種科研手段存在。1960年激光被發(fā)現(xiàn)之后，投影技術(shù)本身得到了快速發(fā)展。更準(zhǔn)確、抗干擾能力更強的投影出現(xiàn)了，全息投影也重新被提上了日程。但即使如此，全息投影的介質(zhì)問題依舊沒有得到很好的解決。因為激光必須要在某種介質(zhì)上產(chǎn)生反射才能呈現(xiàn)信息，但全息投影要求介質(zhì)本身配合立體空間。這樣得到的結(jié)果不是介質(zhì)太貴，就是觀看效果不好。
直到2001年全息膜問世，人類終于找到了能夠獲得相對清晰效果，同時成本低廉的全息投影介質(zhì)。
緊接著，全息投影迎來了應(yīng)用化大潮。有意思的是，這種作為科學(xué)輔助手段而出現(xiàn)的技術(shù)，此后卻與科學(xué)漸行漸遠(yuǎn)。更多是出現(xiàn)在展覽、博物館、舞臺演出、時裝秀上，作為給觀眾帶來視覺震撼的一種手段。
2010年，日本最著名的虛擬偶像初音在“大感謝祭”上使用全息投影技術(shù)亮相。雖然當(dāng)時的技術(shù)還很薄弱，初音形象僅僅是停留在屏幕上卻被立體化了。但從二次元沖到三次元載歌載舞的效果，還是狠狠沖擊了一番宅男們的神經(jīng)元。
直到今天，我們已經(jīng)可以在各種旅游景區(qū)、博物館、典禮開幕式、演唱會，甚至機場和高級酒店的導(dǎo)航服務(wù)中看到全息投影的應(yīng)用。
可是即使應(yīng)用場景如此之多，真正讓亞洲人民永遠(yuǎn)樂此不疲的全息投影從來只有兩種：一是讓初音更真實，二是讓鄧麗君復(fù)活。這里面可能有些哲學(xué)問題值得深挖….
