由云南電影集團、光線影業(yè)等公司攜手好萊塢制作團隊共同打造的3D災難驚悚電影《大海嘯之鯊口逃生》，將在本月底開幕的第69屆威尼斯電影節(jié)上展映。對于全球首映禮第一站“被”選在水城，制片人之一的托德·費爾曼并不意外：“2009年，威尼斯曾設立3D電影獎項。之后幾乎每年都有一部3D電影在威尼斯展映。作為一部有信心讓觀眾感受到3D逼真效果的作品，在水城第一次面對全球觀眾，我認為是最合適的。”

鯊魚肆虐超級市場有限空間打造大場面

斯皮爾伯格的《大白鯊》享譽全球后，不斷涌現的圍繞“鯊魚”展開情結的電影，幾乎讓“鯊魚”電影成為類型片的一種。不過，讓聯合制片人克里斯·布朗“心動”的是導演關于“超級市場里的鯊魚”這樣的設置。“很多人都會問這樣的問題，你到底想講一個什么樣的故事？作為看《大白鯊》長大的一代，我一直夢想拍一部鯊魚襲擊人類的電影，但我知道，我們需要一個全新的角度。”

克里斯·布朗與托德·費爾曼曾聯合制做了由著名好萊塢影星伊桑·霍克主演的吸血鬼題材電影《嗜血破曉》，并大獲成功。再度遇到《鯊口逃生》如此有趣的劇本，兩人也是格外高興。“故事的大部分場景都發(fā)生在密閉的空間里，”托德說，“一場大海嘯將形形色色的人們困在這里，在廢墟不斷塌陷、海水上漲和鯊魚來襲的特殊環(huán)境里，這些人們之間微妙的關系變化才是電影中真正讓人血脈噴張的部分。”

瘋狂的海嘯，食人的鯊魚，原本就讓人無處可逃的災難，偏偏還集中在一個密閉的超級市場中。無怪托德形容，看《鯊口逃生》的過程猶如坐過山車一般驚險。

3D拍攝大費周章 只為在威尼斯讓觀眾驚聲尖叫

自卡梅隆在2009年提出3D元年的說法，電影3D化儼然成為一種趨勢。然而，3D帶來感官沖擊的同時，卻削弱了電影的戲劇張力。加之良莠不齊的3D技術運用，觀眾對于3D的追捧已然降溫。

《大海嘯之鯊口逃生》在制作之初，也曾爭議過，是否有必要使用3D拍攝。最后兩位制片人克里斯·布朗和托德·費爾曼都認為，合理使用3D技術增加身臨其境的驚悚效果，正是他們希望打造的不同以往的“鯊魚系”電影。“我們設計的鯊魚，能夠在過道里穿梭自如，能夠靈活地跳出水面咬人，即使它平靜地穿梭在水中，也要看起來要極具攻擊性。這樣的效果，必須依托3D技術才能達到逼真的效果。”托德說。

不過，為了制造逼真的觀感，《鯊口逃生》在拍攝時可謂大費周章。不但要在水族館中搭建的水下攝影棚里搭建出超市，設計團隊還需要保證超市貨架之間的過道足夠寬敞，因為他們需要確保鯊魚在超市的貨架中能夠自由游動。同時，他們還要保證在有限的拍攝空間內，放下大型的3D拍攝器材。據悉，片中使用的艾麗莎第三代3D攝影機非常重，僅主要的一臺設備已經重達68公斤，還要進行水上水下多視角拍攝，確保3D視覺效果的豐富性，同時，還要配備五六個供電設備，才能使攝影機順利運轉。不過這些付出都是值得的，因為《阿凡達》也僅僅使用了艾麗莎二代攝影機而已，現在由原班制作人馬使用更新一代3D攝影設備，想必能夠帶給觀眾更加逼真的3D氛圍。

2009年，威尼斯電影節(jié)首次設立3D電影獎單元，用以表彰過去一年中最具創(chuàng)新意識的3D電影。該獎項是全球首個關注3D電影的獎項，而3D電影也就此成為威尼斯電影節(jié)的常客。蒂姆·伯頓的《圣誕夜驚魂》、清水崇的《恐怖兔子》等3D影片都曾在威尼斯全球首映。因此，入圍今次威尼斯電影節(jié)，可以說是對《鯊口逃生》最好的肯定。制片人托德·費爾曼說：“今次入圍威尼斯電影節(jié)給了我們很大信心，任何辛苦也覺得值得，我們相信在威尼斯全球首映能夠贏得觀眾的驚聲尖叫。”