這便是霍斯特·P.霍斯特于1969年為波利娜·羅斯柴爾德拍攝的經(jīng)典時尚大片。整張圖片中，人物僅露出小半張側(cè)臉與略帶驚詫的眼神，大片的濃綠幾乎占據(jù)了觀眾的所有視線，令人目眩神怡。墻紙的魅力與可塑性由此可見一斑。
30多年后，沉寂已久的墻紙再度回到人們視線中。根據(jù)全球行業(yè)分析公司發(fā)布的報告，2010年，墻紙的全球銷量同比增長10%；截至2015年，市場規(guī)模將達260億美元。
“過去十年來，"老土"的墻紙一直被前衛(wèi)人士嗤之以鼻。”《墻紙》雜志編輯、室內(nèi)設(shè)計師邁克爾·雷諾茲表示，如今，人們更傾向于通過不同時期的裝飾風格來營造出更豐富的視覺層次，帶著濃濃懷舊情結(jié)的墻紙往往會成為室內(nèi)裝飾的點睛之筆。
“懷舊”并不一定意味著“落伍”，“摩登派”墻紙對當代藝術(shù)與高科技材料的巧妙融合更是有出奇制勝之效，譬如，用全息技術(shù)打造形似天然草葉的細膩紋理，幾可以假亂真；采用非織造面料作為墻紙的背襯，安裝或拆卸不超過三分鐘。從手工印花圖案、手工版畫、三維立體造型到非塑料防潮材質(zhì)，風格之多變，構(gòu)思之巧妙，令人大開眼界。
如果說以Flavor Paper、Catherine Hammerton、Rapture & Wright為首的新生代是以“高科技創(chuàng)意”為賣點的話，那么de Gournay、Gracie Studio、Osborne & Little、Clarence House等老字號則更傾向于對傳統(tǒng)風格的重新闡釋。在經(jīng)典圖案中融入更明亮、更豐富的色彩，往往可以讓內(nèi)飾的整體風格有一個大膽的飛躍。譬如，F(xiàn)romental的手工刺繡絲綢墻紙主打傳統(tǒng)中國風，墻紙的漆層卻呈現(xiàn)出極具現(xiàn)代氣息的金屬色調(diào)，看似矛盾的組合令人驚艷不已；Rapture & Wright則是將不同的風格流派糅合在一起，其中包括日本風木版印花圖案、英國藝術(shù)家愛德華·鮑登的經(jīng)典插畫等。
當越來越多的人開始將墻紙作為藝術(shù)的替代品時，極富商業(yè)頭腦的當代美術(shù)家亦發(fā)現(xiàn)了一塊“流淌著奶和蜜”的新大陸。2008年，藝術(shù)家琪琪·史密斯應邀為Studio Printworks工作室設(shè)計墻紙，產(chǎn)品面市后反響不俗；2010年，倫敦藝術(shù)家格魯吉亞·霍頓推出同名墻紙系列；同年，匯集了莎拉·盧卡斯、托馬斯·迪芒德、達米安·赫斯特、大衛(wèi)·施里格力、安迪·沃霍爾及威廉·莫里斯等知名藝術(shù)家的墻紙設(shè)計作品展《聽墻在說話：墻紙、藝術(shù)與文化》惠氏藝術(shù)畫廊舉行了盛大的揭幕式。
“為了最大限度地強化視覺沖擊力，我會盡可能地在屋子里鋪滿墻紙。墻紙的設(shè)計本身并不一定要有多大膽，但你一定要學會大膽地應用。無論是四壁、天花板、壁腳板還是飛檐，你得把整個屋子都包裹在墻紙里頭。”按照倫敦室內(nèi)設(shè)計公司Godrich Interiors創(chuàng)意總監(jiān)埃德·高德李希的說法，墻紙的應用“多多益善”。至于設(shè)計本身，他更青睞于傳統(tǒng)的風格：“我們設(shè)計的房子看上去至少有25年的歷史，配上那些經(jīng)典圖案，可謂相得益彰。”為了營造出這種“舊式的美感”，他通常會選用de Gournay的高級定制或威廉·莫里斯的復古設(shè)計。
百年老字號de Gournay向來以其18世紀歐洲貴族風與傳統(tǒng)手繪圖案而知名，公司總裁雷諾茲將墻紙的復興歸因于全球經(jīng)濟的疲軟不振：“這是個糟糕的時代，所以你希望把錢花在刀刃上，你希望自己買到的東西是有價值的。"一次性"的快餐文化已不再流行，人們愿意為更高的持久度付出更高的價錢。”de Gournay中國風手繪墻紙的價格為375~888英鎊不等；相比于同類型的水墨畫或攝影作品，姿態(tài)無疑要親民得多。用雷諾茲的話來說，“并不是每個人都擁有充足的預算，用墻紙來營造奢華的視覺效應，是一個相當有效的方法。”
